TSOTNE ZEDGINIDZE

Gaspard de la Nuit a été composé en 1909 pour l’ami pianiste de Ravel, Ricardo Viñes. Cette œuvre, l’une des plus difficiles du répertoire pianistique sur le plan technique – Ravel essayait délibérément de dépasser la difficulté de l’Islamey de Balakirev – illustre trois sombres poèmes de contes de fées d’Aloysius Bertrand. Ondine est l’évocation sophistiquée d’une nymphe des eaux, belle mais mortelle, qui tente d’attirer le poète vers les fonds et sa mort certaine, pour qu’il devienne le roi des eaux souterraines. Le danger est subtilement suggéré par l’harmonie qui s’oppose à la mélodie, et son thème est presque masqué par les ondulations qui l’entourent. La pièce se termine par un plongeon, car, furieuse de son refus, la nymphe retourne au fond des eaux. Le gibet, quant à lui, évoque un cadavre suspendu au coucher du soleil au son de l’incessante cloche d’une église. Scarbo saisit ensuite le nain malveillant et vif-argent, par des notes répétées rapides, des trilles, des accords alternés et de grands sauts, la direction musicale changeant constamment.

La Sonate pour piano N° 3 de Brahms est la dernière et la plus longue de ses sonates pour piano. Une œuvre a été en 1853, juste avant sa rencontre avec Robert Schumann, elle conduira le compositeur plus âgé à donner à Brahms son aval public et ainsi lancer sa carrière. Le turbulent Allegro maestoso de l’ouverture est un classique dans son mélange de grandeur et de tendresse, et de complexité rythmique. L’Andante espressivo est une scène d’amour nocturne inspirée d’un poème de Sternau. Un Scherzo tourbillonnant suit, ponctué d’une section centrale plus calme. Vient ensuite un mouvement supplémentaire, l’Intermezzo, qui se penche sur l’Andante espressivo. L’athlétique rondo Finale sert ensuite une myriade d’invention avant de basculer dans une brillante coda contrapuntique.

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