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© Evgeny Evtyukhov
RENCONTRES INÉDITES III
Mozart, Beethoveen & Dvořák
Une invitation à voyager dans la Vienne classique et romantique autour de Mozart, Beethoven et Dvořák.
Programme
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
Trio pour piano et cordes N° 6 en sol majeur K. 564
(Dovgan, Margulis, Blendulf )
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770–1827)
Quatuor avec piano N° 3 en ut majeur WoO 36
(Dovgan, Conunova, Tamestit, Kanneh-Mason)
Entracte
ANTONÍN DVOŘÁK (1841–1904)
Quintette avec piano N° 1 en la majeur op. 5
(Malofeev, Sitkovetsky, Margulis, Grosz, Altstaedt)
Distribution
- Alexandra Conunova violon
- Alissa Margulis violon
- Alexander Sitkovetsky violon
- Amihai Grosz alto
- Antoine Tamestit alto
- Sheku Kanneh-Mason violoncelle
- Daniel Blendulf violoncelle
- Nicolas Altstaedt violoncelle
- Alexandra Dovgan piano
- Alexander Malofeev piano
Le Trio pour piano violon et violoncelle en sol Majeur K 564, page simple et gracieuse, naît en 1788 d’une sonate pour piano à laquelle Mozart adjoint des parties de cordes. Elle a pour mouvement central un Andante, thème à variations dont le chant est confié aux instruments dans des combinaisons variées.
Trois ans plus tôt, l’adolescent Beethoven explorait déjà le domaine du quatuor avec piano. Son troisième, en ut majeur, atteste de son extraordinaire maturité à quinze ans. S’y succèdent un Allegro énergique, un Adagio plein de tendresse et un Rondo-Allegro plein d’allant.
Un quintette peut en cacher un autre. C’est le cas pour le célèbre Quintette pour piano et cordes en la majeur op. 81 de Dvorak. Il a fait oublier un Quintette op. 5, écrit dans la même tonalité quinze ans plus tôt, mais que le compositeur insatisfait avait délaissé, révisé, puis détruit. L’œuvre a survécu grâce à la copie d’un ami. Publiée en 1959, elle a gagné depuis ses lettres de noblesse. Elle porte en germe l’opus 81 par son jaillissement mélodique et l’importance du matériau folklorique.