RENCONTRES INÉDITES VII

Weit entfernt von der üblichen Melancholie Schumanns, zeigt das zweite Trio eine ganz mozartianische Frische. Davon zeugen der dritte Satz in Walzerform oder die ruhige Atmosphäre, die den ersten Satz prägt. Der Bezug zum Klassizismus zeigt sich auch im thematischen Material, das relativ sparsam ist und mit rhetorischen Imitationsverfahren spielt.
Die Melodie seines langsamen Satzes hat das Klavierquartett desselben Schumanns hochgelobt. Man muss sagen, dass diese auf zwei der ergreifendsten Verfahren der musikalischen Komposition beruht: dem absteigenden Gang und dem Septintervall, einer sanften Dissonanz, die vermieden und dann wiederholt wird, bevor sie in einer zarten Chromatik mündet. Dieses Meisterwerk sollte die anderen Wunder nicht vergessen lassen, die dieses einzigartige Quartett birgt: den genialen Anfangschoral oder den mitreißenden Marsch des Finales. So viele kompositorische Meisterleistungen, die durch die Expertise von Minsoo Sohn, die Lyrik von Jens-Peter Maintz oder die expressive Intelligenz von Stephen Waarts veredelt werden.