LEONIDAS KAVAKOS / IASON MARMARAS

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Moins populaires que ses Sonates et Partitas pour Violon Seul, les Sonates pour Violon et Clavecin constituent pourtant l’un des premiers exemples marquants de sonate moderne, au sens où la partie de clavier est écrite presque intégralement, à l’inverse des Sonates baroque où son interprétation était plus ou moins sujette à l’imagination du claveciniste.  

Il est intéressant de noter que ce corpus fut initialement composé comme des sonates à trois parties indépendantes, deux parties mélodiques dialoguant entre elles et une partie de basse. Parfois, cependant, le clavecin retrouve un mouvement intégralement obstiné et inexorable, comme dans le premier mouvement de la Quatrième Sonate, où les triolets du clavecin simulent un mouvement perpétuel, qui évoque curieusement une esthétique proche du Gretchen am Spinnrad de Schubert. Si les cinq premières Sonates suivent la structure de la Sonata da Chiesa, avec une construction en quatre mouvements alternant tempos lents et rapides, l’ultime sonate débute directement par un Allegro virtuose qui rappelle l’esprit des Concertos pour Violon, inscrivant la sonate dans la grande école du violon baroque italien.